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| Futuristiq |
Demain, c’est maintenant.
Secteur ä/EMI.
Février 2001. 15 titres.
On l’avait annoncé en grande pompe, beaucoup avaient crié au génie, mais Futuristiq ne chausse quand même pas la pointure de Michael Jordan. Découverts pour une première nationale sur la compilation Hostile 2 (Hostile, 98) avec le titre Napalm, Qrono et Nubi ont continué doucement leur chemin en s’arrêtant aux gares de Première Classe (Sarcelite/Hostile, 99) entonnant La Vie au passage, 24 Heures de nos vies (XIII Bis, 99) puis levant une Armée de rage et de courage sur Les Militants (Funky Buddah, 2000) et enfin, consentant une halte sur Nouvelle Donne 2 (ND, 2000). En 2001, c’est à moitié étonnant de les retrouver à Sarcelles, dans les studios de Secteur ä. Voilà pour la situation.
Effectivement prometteurs sur des one shots, Futuristiq semble avoir eu du mal à boucler ce premier album. Non pas que celui-ci soit foncièrement mauvais mais il est trop peu convaincant pour soulever l’enthousiasme. La bonne volonté, qui les rends attachants d’ailleurs, ne suffit pas. La force de Qrono réside dans sa voix claire et ses paroles scandées plus que dans sa capacité à rendre mélodieux une suite de phrases. A partir de là, il reste à capitaliser sur la puissance du flow, sur l’énergie des titres. C’est tout à fait réussi sur Calibre 32 (featuring Joey Starr qui n’apparaît que pour lancer un ou deux cris…), sur Intestables ou même sur Je Suis Celui. Mais dès que s’enchaînent les titres censés être introspectifs, ça fonctionne beaucoup moins, encore moins quand sonne l’heure du mélancolique. Par contre, du coté production, Futuristiq démontre une capacité à faire du neuf avec de l’ancien pour coller à un imaginaire futuriste, et ça ne laisse pas totalement indifférent. Les titres durent et savent rester accrocheurs sans avoir recours aux scratchs, cela donne une impression de recherche et de profondeur plutôt bienvenues mais insuffisantes. Au final, beaucoup de répétitions, pas mal de poncifs éculés, quelques paradoxes (entre ce qui est dit et ce qui est fait). Pas vraiment une déception, juste la confirmation que l’exercice de l’album est un tournant particulièrement épineux.
Pierre-Francois
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